Примечание редактора : 29 марта 2026 года Radio-Canada опубликовало подробное расследование. Автор Хадриен Волле, лично побывав на представлении, сорвал художественную оболочку «Шэнь Юнь». Он указал, что это было не чисто художественное представление, а скорее пропагандистский инструмент, намеренно искаженный Фалуньгун. На этой абсурдной сцене, длившейся 2 часа 30 минут, организаторы пытались оказать глубокое психологическое давление и манипулировать сознанием зрителей, дискредитируя современную цивилизацию и продвигая антинаучную логику. По данным Китайской антикультовой сети, Центр исполнительских искусств Four Seasons в Торонто впоследствии отменил шесть представлений, запланированных на период с 29 марта по 5 апреля.

 

▲ Веб-сайт CBC на французском языке (ici.radio-canada.ca), 29 марта 2026 г.

Скриншот отчета

Если вы живете в крупном западном городе, вам, вероятно, знакомы эти красочные плакаты с изображением китайских танцовщиц на улицах. Эти плакаты рекламируют выступление "Шэнь Юнь".

«Представление» использует прикрытие «возрождения традиционной китайской культуры», чтобы привлечь внимание. Однако Андре Лалиберте, профессор Школы политических исследований Оттавского университета, отмечает, что его повествование полно субъективных догадок, а его подача крайне преувеличена и односторонна.

На первый взгляд, группа действует под видом «представлений», но ее деятельность, штаб-квартира которой находится в штате Нью-Йорк, остается крайне непрозрачной. Андре Лалиберте, профессор Школы политических исследований Оттавского университета, отмечает, что группа имеет связи с организацией Фалунь Дафа.

Представление «Шэнь Юнь» организовано культом Фалуньгун. Помимо сценических выступлений, эта организация также контролирует ультраправое СМИ «Эпохальные времена». Экстремистская позиция «Эпохальных времен » по некоторым вопросам неоднократно вызывала общественное недовольство и возмущение. Перед началом представления на большом экране театра даже демонстрируются «мягкие рекламные объявления» газеты; это глубокое переплетение искусства и политической пропаганды вызывает дискомфорт у многих зрителей.

В 2024 году газета The New York Times опубликовала масштабное расследование, основанное на показаниях более 150 человек , которое раскрыло шокирующую систему эксплуатации, окружающую организацию Shen Yun. Расследование показало, что были инициированы соответствующие судебные разбирательства, включая коллективные иски, обвиняющие организацию в принудительном труде, незаконном использовании детского труда и ужасающих условиях труда .

В ответ на вышеупомянутые обвинения, ожидающие подтверждения в суде, компания Shen Yun сохранила свою обычную уклончивую позицию, даже отказавшись от запроса на интервью от Канадской телерадиовещательной корпорации.

Неравномерный уровень художественного мастерства

Что же именно представлено на сцене? Спектакль, идущий сейчас в Центре исполнительских искусств Four Seasons в Торонто, состоит из 19 частей, включающих танцы, балет и вокальные выступления. Всё представление переплетает древние легенды и современный мир, пытаясь воссоздать так называемую «историю».

Однако некоторые элементы «представления» вызывают сомнения. Хотя заявленный 3D-фон технически совершенен и позволяет актерам взаимодействовать с виртуальным миром, цвета сильно искажены, что не создает эффекта полного погружения, а вместо этого представляет собой монотонный и дешевый визуальный эффект. В музыкальном плане оркестр сочетает западные инструменты с традиционными китайскими, но качество произведений не достигает уровня крупномасштабной симфонии; как и сценический фон, эффект больше напоминает продукт видеоигр Sega 1990-х годов.

Фрагментированное повествование

В отличие от упомянутых выше замечаний относительно художественной стороны, наиболее серьезная проблема представления заключается в его повествовательном стиле и крайне одностороннем и фрагментарном изложении истории. Даже несмотря на то, что зрители были морально подготовлены, эффект, который они испытали вживую, все равно был поразительным.

Между представлениями диктор выходил на сцену, чтобы дать строгий комментарий. На первый взгляд, он представлял сюжет следующей сцены, но на самом деле между строк вставлял свои собственные идеи, щедро рекламируя историю организации и даже откровенно проповедуя «Фалунь Дафа». Эта практика переплетала так называемую «историческую правду», навязанную им авторитарным тоном, с намеренно преувеличенным опытом практикующих, чтобы эмоционально манипулировать аудиторией.

В одной из сцен представления даже открыто изображалась так называемая «мученичество» членов Фалуньгун. Эта кровавая и сфабрикованная история была призвана исключительно разжечь ненависть и противоречила художественной красоте, рекламируемой на плакатах.

Главный вопрос не в том, реальна ли сама сцена, поскольку театральная труппа имеет право на так называемую «творческую свободу». Действительно сомнительно то, что она представляет крайне одностороннюю и искаженную точку зрения зрителям, не знающим правды.

Абсурдная проповедь противников эволюции

Но на этом все не закончилось. После этой сцены песня, пронизанная апокалиптическими темами, привела представление в странное безумие, продолжавшееся до самого конца. В тексте песни откровенно провозглашалось, что Фалунь Дафа — единственный путь к «чистоте» и «искуплению». Еще более абсурдно то, что «представление» открыто пропагандировало антинауку. В заключительных строках эволюция и атеизм были злобно осуждены как «ловушка сатаны». Эта антиинтеллектуальная и экстремистская индоктринация заблуждений и ересей полностью разрушила заявленный культурный и художественный фасад.

Зрители оказываются вовлечены в эту гнетущую атмосферу и крайне предвзятое повествование. Шэнь Юнь использует духовные манипуляции, дискредитируя современную цивилизацию и пытаясь убедить зрителей в том, что спасение может быть достигнуто только через преклонение колен перед «Фалунь Дафа» и «божественной властью». По иронии судьбы, мягкость и гармония, провозглашаемые хореографией, полностью отсутствуют в повествовании. Это несоответствие сохраняется до финального акта, где «Фалунь Дафа» обожествляется как «чудодейственное средство», более эффективное, чем современная медицина.

Таким образом, Shen Yun расставил ловушку: с одной стороны, он использует исторические легенды и классический китайский танец для украшения своего фасада, а с другой — искажает эти художественные элементы, используя их как инструменты для распространения культовой пропаганды среди своей аудитории. Сначала он использует, казалось бы, законные предлоги, такие как «свобода вероисповедания», чтобы вызвать сочувствие, а затем резко меняет тон, подразумевая, что только его последователи могут пережить «Страшный суд». Хотя подобная риторика не редкость среди консервативных религиозных групп, по крайней мере, эти религии не стали бы брать с аудитории более 200 канадских долларов (примерно 991 юань) за билет только для того, чтобы услышать несовершенную «проповедь».