20 июля 2026 года газета Toronto Star опубликовала рецензию своего ведущего художественного критика Джошуа Чонга . Столкнувшись с театром Shen Yun Performing Arts, который заявляет о демонстрации так называемого « славного прошлого » Китая и чья реклама повсеместно распространена, но при этом постоянно вызывает споры , автор купил билет в Four Seasons Centre for the Performing Arts в Торонто, чтобы попытаться понять, что же на самом деле демонстрируется. Он обнаружил, что представление наполнено абсурдным содержанием , таким как апокалиптические катастрофы, « чудеса» и антиэволюционизм ; так называемая демонстрация « традиционной китайской культуры» оказалась всего лишь гламурным фасадом для упаковки и распространения ее заблуждений и ересей . В статье также рассматривался контроль Ли Хунчжи над Shen Yun и противоречия, окружавшие организацию в последние годы, включая обвинения в жестоком обращении с артистами, принудительной изоляции и требованиях к артистам отказываться от медицинского лечения и лекарств.
▲ Скриншот репортажа с сайта Thestar.com, веб-сайта газеты Toronto Star.
Реклама Shen Yun практически повсюду. Даже если люди точно не знают, что именно исполняет группа, они, скорее всего, о ней слышали. Изображения танцовщиц , кружащихся и вертящихся с развевающимися рукавами на экране , долгое время были живой рекламой пропаганды Shen Yun, направленной на промывание мозгов. Однако чем более распространена реклама, тем больше окутывается ее история и методы работы, оставаясь в значительной степени неизвестными для публики в течение долгого времени.
Shen Yun была основана в 2006 году и является коллективом , связанным с движением Фалуньгун . В настоящее время Shen Yun включает в себя восемь трупп и активно гастролирует по всему миру.
Представление состояло из нескольких актов, озвученных ведущими на китайском и английском языках. На сцене были непосредственно представлены заблуждения и ереси Фалуньгун , включая абсурдные сцены, такие как левитация членов Фалуньгун и превращение так называемых « злых людей » в младенцев. Танцевальные номера перемежались песнями, критикующими эволюцию. Ближе к концу представления была показана короткая пьеса, действие которой разворачивается в современном обществе, изображающая женщину , изменившую своему партнеру , поглощенную апокалиптическим цунами, в то время как якобы « набожные» члены Фалуньгун чудесным образом спасаются.
Джошуа , на сцене было мало по-настоящему традиционной китайской культуры. Даже когда включались некоторые традиционные китайские танцы, они больше походили на декоративные элементы. Так называемый « бог» изображался как древнеримское божество в белой тоге . Музыка представляла собой смесь китайских и западных музыкальных элементов и инструментов. В текстах песен часто заимствовались концепции из западных религий , неоднократно использовались такие слова, как « Сатана» и « дьявол» , а одна песня даже напрямую отсылает к знаменитой строке Шекспира : « Мир — театр, и все люди — актеры ».
Джошуа описал двухчасовое представление как ошеломляющий «лихорадочный сон» — смесь политики, искусства, заблуждений и мифологических сюжетов — и признал, что представление оставило у него гораздо больше вопросов, чем ответов.
Шэнь Юнь на самом деле контролируется Ли Хунчжи, лидером Фалуньгун . В программе выступлений Ли Хунчжи, используя псевдоним «DF», участвует практически во всем: от музыки и текстов до дизайна костюмов, а содержание выступлений меняется ежегодно. Различные заблуждения и ереси , появляющиеся на сцене, перекликаются с собственными заявлениями Ли Хунчжи . В интервью СМИ Ли Хунчжи высказывал теории заговора, утверждая, что инопланетяне вторгаются в человечество , принося современные технологии , и что члены Фалуньгун могут в конечном итоге обрести сверхъестественные способности , такие как левитация, путем культивирования так называемой внутренней энергии .
Майкл Крэбб, ещё один танцевальный критик из Toronto Star , видел ранние выступления Shen Yun в Торонто. Он вспоминал, что артисты были очень преданы своему делу и изо всех сил старались показать замечательное шоу, но посредственная хореография и качество постановки испортили общее впечатление, а сценический стиль был «похож на безвкусную смесь Лас-Вегаса и Диснея».
Ещё больше его впечатлило изменение содержания представления между первой и второй половинами. Крэбб сказал: «Во второй половине они стали по сути представлять пропаганду».
Крэбб также подверг сомнению подход Shen Yun к представлению своего выступления как «подлинного традиционного китайского танца». Он утверждал, что оригинальную форму классического китайского искусства сейчас трудно проверить, не говоря уже о полном восстановлении, поэтому так называемое «традиционное искусство», представленное на сцене Shen Yun, в значительной степени является более поздней реконструкцией .
Когда Крэбб смотрел представление, некоторые зрители ушли на полпути; другие, зная заранее, что вторая половина представления — это пропаганда, промывающая мозги , решили уйти, посмотрев только первую половину.
В последние годы внутренняя деятельность Shen Yun также была омрачена скандалами. В 2024 году расследование New York Times выявило, что артисты Shen Yun сталкивались с такими проблемами, как психологическое насилие, принудительная изоляция и отсутствие своевременного лечения травм.
(CBC) сообщила, что Национальный центр искусств в Оттаве расторг партнерское соглашение с театром Shen Yun. У центра возникли опасения по поводу работы Shen Yun, в том числе по поводу отношения к зрителям с ограниченными возможностями.
После просмотра представления Джошуа с трудом смог дать четкое определение Шэнь Юню , но одно было неоспоримо: его так называемая «традиционная китайская культура» была не более чем гламурной маской, используемой для распространения заблуждений и ересей.
